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      拙樸之美——萬里君評登云畫作
      京東書畫 萬里君 2015-04-19 點擊:3630

        第一次見到陳登云,是在我的師父華拓先生的畫室,當時他正往地板上鋪著最近的習作,很多幅山水稿,地板很快就被鋪滿了,登云非常恭敬和認真地聆聽著華老的指點。以后每次見到陳登云,也總是見他拿著厚厚一疊的畫作來師父的畫室求教。那份勤奮、刻苦和對中國畫的熱愛讓我很是感動。
        
        陳登云自幼喜歡書畫,并堅持練習。他對中國畫的癡迷始于八十年代,自1984年進修于江蘇省國畫院起,幾十年如一日醉心于山水畫的創作中。先后有幸得到了亞明、華拓、朱葵、盧星堂等諸位名師的直接指點和教誨,耳聞目染中學習并掌握了豐富的創作技巧,打下了扎實的筆墨功底。后又進修于中國美術家協會培訓中心山水畫高研班,潛心求教,廣泛學習,博采多家之長,進一步提升了自己的藝術審美。同時陳登云幾乎走遍了祖國的山川名岳,于山水間感受生活,描繪生活。他驚嘆大自然的奇美,一草一木皆春秋,一丘一壑也風流。陳登云細心觀察,善于思考,勤于寫生,創作了大量的富有時代氣息和生活色彩的作品。
        
        陳登云的作品多為大青綠山水,墨色濃艷,對比強烈。他吸取了華拓山水中的用色技巧和繪畫語言,以色當墨,色墨交融,用艷而不俗的絢麗表現生活的多次多彩。作品《家家都在花葉中》是陳登云去云貴寫生時的靈感,他以強烈的冷暖色彩對比,表現了山村美麗的秋天,以及秋色的掩映中充滿地方風味的民居和勞作而歸的山里人安寧愜意的生活景象。
        
        陳登云的作品注重意境的營造。徐悲鴻說;“藝術但求表現一個意境”。潘天壽說:“中國畫以意境、氣韻、格調為最高境地”。李可染說:意境是什么?意境是藝術的靈魂,是客觀事物精粹的集中,加上人的思想感情的陶鑄,即借景抒情,經過藝術加工,達到情景交融的美的境界、詩的境界,這就叫做意境。(《李可染畫論》)意境,是中國傳統美學中不可缺少的審美要素。作品《皖南小景》表現的是皖南山區的幾戶人家,在遠山和云煙的村托中,使整個畫面意境優美,充滿了詩意。正如華拓先生在此畫的題記中所言:“畫貴空靈,空為氣韻非空洞之意;靈為真性、本性、神之所倚。筆墨老道、功夫深厚、能以一當十,雖逸筆草草,而能意味綿濃悠長”。
        
        陳登云的作品具有傳統的筆墨功底,他根植與傳統,又在傳統中發展。新金陵畫派代表人物傅抱石先生在《思想變了,筆墨就不能不變》一文中論述到:“只有深入生活,才能夠有助于理解傳統,從而正確地繼承傳統;也只有深入生活,才能夠創造性地發展傳統。筆墨技法,不僅僅源自生活并服從一定的主題內容,同時它又是時代的脈搏和作者的思想、感情的反映”。陳登云的作品具有濃郁的時代氣息和生活風貌。作品《農家庭院》創作的是江南婺源山村的一處村落小景。陳登云用傳統的筆墨技法表現了錯落有致、別具特色的徽派建筑風格的民居,畫面中綠樹、籬笆、小徑和屋外晾曬的暖色調的衣服,讓人感受到撲面而來的生活氣息,以及小山村清新、安靜、和諧的美。陳登云深入生活,用自己的感知和獨特的審美視角表達生活,他寄情于景,不斷追求著自己的筆墨語言和藝術境界。
        
        陳登云的畫如其人。漸漸熟悉了后,常常會被他做人的拙樸而溫暖,他總是一絲不茍、踏踏實實的為文和為人。“外師造化,中得心源”,相信陳登云在山水畫的探索中,會走得更高更遠。
        
        {作者系江蘇省文聯鄉土雜志社社長,南京大學美術學碩士,作家,評論家}
        

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