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      書畫同源--品讀魏峰書畫
      京東書畫  2015-02-06 點擊:3480

        在中國傳統繪畫的藝苑中,大寫意花鳥畫以立意新穎、筆墨精湛、氣韻生動、神采奪目的藝術魅力成為一枝獨特的奇葩,展現著中華民族精神文化的特色。畫家魏峰在探索大寫意花鳥畫的藝術道路上,睿智思考,艱苦跋涉,縱橫錘練,勇于創新,在他近半個世紀的藝術實踐中,深入研究中國繪畫幾百年來所積淀形成的“大寫意流派”,并確立了自己的審美取向和藝術抉擇,其作品不論從思想內涵,繪畫技法諸方面,都達到了一個新的境界,創立了一種直率、豪放的畫風,在當代畫壇獨具風貌。
        “畫如其人”,一種畫風的形成,就是畫家本人的氣質、性格、學識、修養的綜合體現,作品風格最能表現出畫家內心的人文感受和審美情趣。縱觀魏峰先生在探索大寫意花鳥畫藝術領域中,敢于標新立異、銳意創新,這與他的出身、閱歷、學養、膽識和地域文化的影響及他追求藝術的文化價值是分不開的。魏峰先生出生于河南安陽,具有中原人特有的豪爽、質樸的情懷,長期的藝術生涯在他的作品中展現出氣勢憾人,率直抒情的特性。早年魏峰先生從事油畫創作,深受俄羅斯巡回畫派和法國印象派的影響,使他在大寫意花鳥畫創作中處處顯露出痕跡。西洋繪畫中雄厚的藝術功力,準確的物象造型,科學的繪畫構圖,深刻的主題典故,這也是魏峰先生對自己藝術標準的基本要求,他把這一理念運用到了大寫意繪畫中,使其在“似與不似”中注重“形”的表現,在不經意的揮灑中強調形的結構,以油畫強勁的大塊筆觸來渲染墨色,以濃重對比的色彩烘托氣韻,融會中西,相互貫通,使畫面質感得到高度的提升,增強了作品的感染力。
        魏峰先生愛詩文,通音律,對國粹京劇更是癡迷不已,堪稱票友。戲劇中高度慨括的唱、念、做、打,非常符合大寫意人文素質的基本精神,由于藝術是相通的,魏峰先生在繪畫創作中往往流露出戲劇藝術的內涵,在他的作品中不論是家禽野鳥、花果風竹,無一不是以“亮相”的形態出現。雄雞、翠鳥、鷺鷥、蒼鷹,個個都象戲劇中主角的作派,神氣十足、神采飛揚,這種神韻的夸張,使作品注入了藝術的生命力,藝術效果更加生動。
        “書畫同源”是大寫意繪畫藝術的特征。中國畫家大都是書法高手,這也是中國畫家藝術修養的必然,吳昌碩先生以“金石入畫”其作品質樸渾厚,魏峰先生則以“甲骨入畫”其作品雄健蒼勁。甲骨文是河南安陽殷墟出土的商代重要文物,是漢文字的鼻祖,郭沫若先生曾發出“一片甲骨驚天下”的感嘆,由于甲骨文出土時間較晚,僅一百余年,所以甲骨文書法藝術在我國書法史上還是新生事物。魏峰先生作為土生的安陽人,對這一史前文明有著濃厚的興趣,他著重分析了甲骨文對漢字的發展和演變,并對甲骨文字五期斷代書體變化進行了深入研究,但作為一位畫家,魏峰先生對甲骨文字理解,并沒有停留在文字學的形、音、義上,而是以美術考古角度,用藝術的感悟把“美術”注入了三千年前古老的文字中,把遠古的甲骨文字和現代的文化氣息完美的結合起來,以最藝術的形態展現讓世人欣賞。他的甲骨文書法成就蜚聲中外,已成為當代領軍人物。正因為魏峰先生對這種書體的偏愛,在他的大寫意繪畫中也隱現出這種刀筆書藝的表達,在許多用筆上有堅硬和犀利的感覺,線條有勁健、蒼辣的刀意,由于畫面有甲骨用筆的介入,更強化了作品豪放的美感,增強了作品藝術的沖擊力。
        “筆墨當隨時代”,尊崇中華傳統思想文明和熱愛中外優秀文化,使魏峰先生的藝術創作思想逐漸形成了具有豐富的內涵和浪漫的情懷。作品常常有感而發,立意高雅,形式唯美,寓意風趣,理念深刻,把傳統優秀文化原素與現代文明意識巧妙的結合起來,使作品的表現力度和藝術境界得到了高層次的升華。觀他的代表作《和美》、《和鳴》、《春濃》、《春風和暖》、《遠矚》等表達了他熱愛生活和與人為善的心境,這種新儒學思想使畫家的社會傾向和世界觀表覽無余,正是對我們中華民族幾千年來優秀文化積極傳承,融合了“和諧社會”這個重大的理念。魏峰先生的藝術創作符合現代中國社會主流意識形態的價值取向,更符合廣大民眾對藝術思維和藝術欣賞的習慣。堅持藝術發展的進步方向和表現時代的美感,是畫家魏峰對當代繪畫的責任心,和創作思想的精髓。
        魏峰先生的大寫意繪畫深受社會的廣泛關注和贊揚,全國美展獲獎,大會堂收藏,國家場館陳列,藝術市場拍賣,收藏家們的青睞,在這些榮譽面前,他仍在冷靜審視著自己在藝術上的不足和缺憾,不斷豐富著自己的藝術語言,相信他還會創作出更多的具有藝術價值和時代精神的大寫意花鳥畫佳作。(畫家提供)

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